著者高橋健太郎（たかはしけんたろう）

1956年、東京生まれ。音楽評論家、音楽プロデューサー、レコーディングエンジニア、インディーレーベル〈MEMORY LAB〉主宰。音楽配信サイト〈ototoy〉の創設メンバーでもある。82年に訪れたジャマイカのレゲエ・サンスプラッシュを「ミュージック・マガジン」誌でレポートしたのをきっかけに、本格的に音楽評論の仕事を始めた。91年に最初の評論集となる「音楽の未来に蘇るもの」を発表（2010年に「ポップミュージックのゆくえ」として再刊）。90年代以後は多くのアーティストとともに音楽制作にも取り組んだ。著書には他に「スタジオの音が聴こえる」（2015年）、2016年に発表したSF音楽小説『ヘッドフォンガール」がある。

洋楽

アラン・トゥーサン（Allen Toussaint）『Southern Nights』50周年　ニューオーリンズ音楽の枠を超えた名盤の輝きに高橋健太郎が迫る

連載

著者高橋 健太郎（たかはし けんたろう）

アラン・トゥーサン（Allen Toussaint）『Southern Nights』50周年 ニューオーリンズ音楽の枠を超えた名盤の輝きに高橋健太郎が迫る

ビッグ・シーフ（Big Thief）の革新的サウンドデザインの秘密――新作の音響を高橋健太郎が聴く

ヤング・マーブル・ジャイアンツ（Young Marble Giants）、40年後も現在進行形のサウンド――高橋健太郎とスカート澤部渡が綴る

フリートウッド・マック（Fleetwood Mac）の名盤『Rumours（噂）』をSACDで聴く贅沢な体験

エムドゥ・モクター（Mdou Moctar）、新たなギター・ヒーローが『Afrique Victime』で魅せる〈砂漠のサイケデリック・ロック〉の世界

ビビオ（Bibio）が紡いだフォークロアと景色の記憶――初期の名盤『Hand Cranked』に高橋健太郎とin the blue shirtが迫る

ダーティ・プロジェクターズ（Dirty Projectors）のEPシリーズ集大成『5EPs』を5人で探求

スティーヴン・マルクマス（Stephen Malkmus）の新作を高橋健太郎が考察。フォークと民俗音楽の密な関係から位置付ける

本当は怖いムーンチャイルド（Moonchild）? メロウで洒脱な3人組のサウンドが究極にヤバい快楽たる理由

沖野修也、エディ・パルミエリを語る――来日するNYラテンの巨匠、その異端な魅力とは?

ジム・オルーク～デヴィッド・クロスビーまで重なる若き逸材、ライリー・ウォーカーを高橋健太郎が年間ベストに選んだ理由

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ポール・サイモン、古の叡智と現代的ビートが同居したニュー・アルバムとアメリカを背負うソングライターの矜持

細野晴臣とスタジオの音を巡って―鈴木惣一朗×高橋健太郎が語る、偉大なる音楽家と失われつつある録音文化の記憶

KIRINJIらしさが詰まった新しい挑戦―オリジナルから大きく変貌遂げた新解釈ライヴ盤『EXTRA 11』の全容を徹底分析

著者高橋健太郎（たかはしけんたろう）

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